1. PRESENTACIÓN

        Cuando se habla del panorama poético de nuestros días, en seguida contrastan las voces que describen un escenario suntuoso (1) con las que llegan a abogar por el fin mismo de la poesía (2). También se evocan pronto ideas como “globalización” o “nuevas tecnologías de la información”, que en tan poco tiempo y tan severamente están cambiando nuestros modos de aprender, crear, y en definitiva, de ser.
        El presente escrito aspira a ofrecer simplemente un breve esquema de este panorama, breve pero capaz de sugerir líneas de reflexión sobre las situaciones en que hoy se ven imbricados tanto el lector de versos como el poeta dentro del ámbito hispánico.

 

2. UNA COSMOVISIÓN PARA EL SIGLO XXI

        Recordando en primer término la idea de que lo social influye sobre lo literario (3), me permito presentar aquí varios de los signos que, a mi juicio, señalan mejor nuestros días (algunos de ellos, no porque sean nuevos, sino porque se manifiestan con una intensidad que no tiene precedentes históricos):

- La dialéctica entre lo global y lo local (4).
- El direccionamiento del pensamiento colectivo desde los centros de poder. Que puede sentirse, por ejemplo, en conceptos como el de “pensamiento mediático” (esto es, pensar lo que los medios de comunicación nos dicen que pensemos).
- Capacidad de planificación social en un grado sin precedentes, gracias al gran desarrollo de todas las ciencias y, específicamente, al de tecnologías que permiten recoger y administrar enormes cantidades de información, como el microchip o Internet.
- El intenso y creciente debilitamiento de la célula familiar.
- El cambio constante y acelerado.
- El desorden del clima.

        Estos puntos pueden considerarse subtemas de lo que bien podría ya considerarse el “motor” principal de nuestra época: la globalización.
Como ayuda para obtener una visión panorámica del tema pueden consultarse los siguientes textos: Globalización en la era de la información, de Francisco Gutiérrez Carbajo (5), Cultura, comercio y globalización, de Lourdes Arizpe y Guiomar Alonso, Las antítesis del desarrollo, de Luis Sánchez Agesta (6), Informe sobre la evolución de la familia en Europa 2008 del Instituto de Política Familiar (7).

 

3. LA DIVULGACIÓN DE LA POESÍA

        De interés para el estudio de nuestro panorama poético actual puede ser la revisión de las principales formas de divulgación de los textos:

3.1. La edición de libros
3.2. Los premios literarios
3.3. Internet


3.1. La edición de libros

        El fenómeno más llamativo que podemos observar hoy en el sector editorial es el de la fusión y concentración de empresas (8). Ejemplo paradigmático de ello sería el de Planeta Internacional, editorial que se encuentra en un proceso de compra de innúmeras editoriales menores en todo el mundo hispánico (algunas de sus absorciones: Seix Barral, Ariel, Espasa-Calpe, Destino, etc.). Salvo excepciones, la aplicación intensiva de criterios de rentabilidad económica y de crecimiento empresarial deja prácticamente fuera de estos circuitos económicos a los autores de poesía que no sean clásicos universales o individualidades entre los contemporáneos como Mario Benedetti o Antonio Gala.
        Por lo general, la poesía encuentra su espacio en editoriales pequeñas, que normalmente se asocian a librerías especializadas y que frecuentemente recurren a la organización de premios literarios para captar autores y divulgar sus obras. Las tiradas no suelen superar los 5.000 o 6.000 ejemplares, raramente se reeditan los libros agotados y un autor que venda más de 400 ejemplares de un mismo título se convierte en un autor consolidado. Por otro lado, hoy es común que el propio autor financie su obra y que los ejemplares, aún llevados a las librerías por la editorial, sean devueltos casi en su totalidad.
        Otro camino que ofrece el mercado es la autoedición a través de editoriales como la norteamericana Lulu, que permiten al autor autoeditarse sin costes y a través de impresión bajo demanda, si bien los planes de divulgación que ofrecen tampoco suelen, en la mayoría de los casos, traducirse en ventas significativas.
Cabe anotar también la gran proliferación actual de revistas impresas, frecuentemente asociadas a grupos literarios. Estos grupos suelen constituirse a partir de tertulias, grupos de jóvenes estudiantes de filología o participantes en talleres literarios. Un ejemplo de ello sería la revista Oriflama (9), asociada a la tertulia Príncipe de Asturias, en Madrid.
        Mencionar, por último, la tendencia creciente a la publicación de antologías como forma de ganar presencia en el mercado editorial (a veces son incluso financiadas por los propios autores), y decir que en los últimos años están adquiriendo además un carácter internacional. Cabe citar como caso representativo la antología Aldea poética (10), impulsada por la poetisa española Gloria Fuertes, ycuyo titulo recuerda el ya popular concepto de “aldea global” acuñado por Marshall McLuhan (11).


3.2. Los premios literarios

        En los últimos tiempos cuentan con gran presencia en el panorama literario y suelen estar financiados por editoriales, librerías e instituciones privadas o estatales. Entre sus atractivos cara al autor están las dotaciones económicas o las campañas de divulgación que suelen activar (publicaciones, divulgación a través de prensa, radio, mesas redondas, conferencias, etc.). Entre sus objeciones pueden mencionarse la parcialidad y las irregularidades a la hora elegir a los premiados. Un ejemplo ya clásico de ello es el premio Planeta de narrativa, en el que la prensa ha llegado incluso a mencionar al ganador antes del veredicto. Para la poesía, cabe citar por su política excluyente al premio Adonais (considerado el premio de mayor prestigio en el mundo hispánico para autores menores de 35 años), en el que desde 1980, año en que fue otorgado a la autora española Blanca Andreu, dominan obras de tono irracionalista. Si bien cabe dar también algún ejemplo donde no se perciben este tipo de restricciones, como el premio Hiperión, también de máximo prestigio y mucho más abierto en sus resultados (12).
        Otra de las objeciones que cabe señalar en relación a los premios sería su capacidad para influir en la opinión general sobre lo que es o no “buena literatura”. No dejan de darse testimonios contemporáneos que afirman tal idea, como sería el caso de Pedro J. de la Peña en su artículo La poesía actual, bajo sospecha (13). También cabe tener en cuenta que los premios pueden incidir directamente sobre el proceso de creación de los autores, propiciando que estos escriban obras que “agradan al jurado” o incentivando una mentalidad competidora, situaciones éstas muy capaces de desviar al autor de escribir atendiendo a una genuina necesidad interior.


3.3. Internet

        La red se está revelando como el más potente medio de divulgación para la poesía actual, como lo demuestra la enorme proliferación de revistas, páginas personales, asociaciones de escritores, foros y redes sociales (ello puede constatarse a través de directorios como Portal de poesía (14) y el Directorio Mundial de la Poesía de la UNESCO (15)).
        Favorecerían la situación hechos como los siguientes:

- El autor con la habilidad técnica necesaria para crear un espacio propio, puede adquirir un alto grado de independencia respecto de la figura del editor.
- El autor puede trascender el ámbito nacional de divulgación, aumentando así el número de sus lectores potenciales.
- La poesía, por su carácter de composición breve, resulta de lectura más accesible comparada con la prosa, y se edita y actualiza de forma mucho más fácil y rápida.
- Verter contenidos en la red implica la posibilidad de difundirlos de forma masiva e instantánea, si se dispone del software de marketing específico para ello.
- El autor que construye su propio espacio virtual no ha de someter su obra a los clásicos “filtros” representados por los jurados o comités editoriales.

        Entre sus inconvenientes, se puede citar:

- La fragilidad y condición efímera del formato digital, por el hecho de estar compuesto por pulsos electrónicos.
- Al lector suele serle más difícil perseverar en una lectura prolongada. La lectura en una pantalla de ordenador supone un esfuerzo para la vista tres veces mayor que el necesario para leer un libro impreso y también está muy lejos de ofrecer la comodidad y atractivo sensorial (visual, táctil, olfativo) que ofrecería este segundo.
- La posibilidad de acceder rápidamente al enorme caudal de informaciones diversas que ofrece la red tiende a imponer “prisa” en la lectura y hacer que el lector no mantenga la atención durante mucho tiempo en un mismo espacio.
- La tendencia a la homogeneización de nuestra emotividad, sensorialidad y pensamiento.

 

4. RASGOS PREDOMINANTES DE LA POESÍA DE HOY

        A continuación presento los resultados de la Estadística sobre fondo y forma de la poesía hispánica a inicios del siglo XXI (2008) (16), que he realizado mediante el estudio de diversos poemas de 80 poetas actuales vivos, poemas que pueden considerarse representativos de la obra de cada autor por el hecho de figurar en páginas digitales de carácter antológico y que he considerado adecuadas para obtener una idea general sobre algunas características de nuestra poesía. Las páginas son (habiendo incluido 20 autores de cada una): Muestra siglo XXI de la Asociación Prometeo de Poesía (17), Poetas del mundo (18), Letralia (19) y Biblioteca virtual Miguel de Cervantes (20).
        Los rasgos formales y temáticos que he considerado más significativos de cara al análisis son los pares:

- Verso libre/verso medido
- Poesía irracional/racional
- Eros/Thanatos.


4.1. Aclaración de conceptos

- Poesía irracional

        Por poesía irracional entenderemos aquella que contiene rasgos de tono surrealista, vanguardista, o de construcción autónoma ante la realidad.


- Poesía racional

        Por poesía racional entenderemos el resto: toda aquella que presenta un lenguaje comunicativo y mimético respecto de la realidad y la tradición. No dejaremos de incluir aquí recursos como la metáfora tradicional, formada por imágenes que permiten algún tipo de analogía entre sí, en contraste con las metáforas extremas, que no la permiten y que consideraremos propias de la poesía irracional.

- Poesía del Eros

        En relación a los temas y motivos, entenderemos por poesía del Eros o del “instinto de vida” la que ofrece una visión vitalista del mundo. Con ella se identificarían aquellas obras orientadas hacia las experiencias humanas entendidas como positivas (amor positivo, sentido vital, pulsión creadora, belleza, humorismo, etc).


- Poesía del Thanatos

        Por poesía del Thanatos o del “instinto de muerte”, entenderemos aquella asociada a lo que se opone a la anterior (hostilidad, nihilismo, pulsión destructora, fealdad, sarcasmo, luto, etc).


        Cabe recordar que esta estadística no tiene la intención de ostentar un carácter plenamente exacto u objetivo, cosa imposible teniendo en cuenta la naturaleza de la materia que tratamos y la de sus fuentes, y también teniendo en cuenta la inevitable cuota de subjetividad de la que adoleceremos tanto yo mismo como el lector; pero lo que sí se puede ambicionar es la búsqueda de la máxima objetividad posible con la máxima honestidad posible. A mi juicio, aun con tal cuota de subjetividad, el estudio llega a ofrecer datos lo suficientemente orientadores y esclarecedores como para ser considerado.
        También tendremos presente que, a la hora de calificar cualquier obra con estos atributos, hablaremos siempre de un “predominio de” uno u otro rasgo. Ni qué decir que la producción total de un único autor puede contenerlos todos, si bien, por el hecho de provenir los textos de publicaciones antológicas, podremos suponer que cada autor ha ofrecido una muestra de lo que considera más representativo y esencial de su obra.
        Exceptuando el caso de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, que recoge autores del mayor reconocimiento actual, el resto de las fuentes contempla autores de talantes muy diversos, procedentes de 20 países con presencia del español y seleccionados al azar, a fin de obtener una imagen que reproduzca lo más fielmente posible el panorama general de nuestra poesía.


4.2. Los resultados

4.2.1. Sumas parciales

Muestra siglo XXI de la Asociación Prometeo de Poesía

- Verso libre: 85% (17 autores).
- Verso medido: 15% (3 autores).
- Poesía irracional: 60% (12 autores).
- Poesía racional: 40% (8 autores).
- Eros: 15% (3 autores).
- Thanatos: 85% (17 autores).


Poetas del mundo

- Verso libre: 80% (16 autores).
- Verso medido: 20% (4 autores).
- Poesía irracional: 30% (6 autores).
- Poesía racional: 70% (14 autores).
- Eros: 45% (9 autores).
- Thanatos: 55% (11 autores).


Letralia

- Verso libre: 100% (20 autores).
- Verso medido: 0% (0 autores).
- Poesía irracional: 25% (5 autores).
- Poesía racional: 75% (15 autores).
- Eros: 30 % (6 autores).
- Thanatos: 70% (14 autores).
 

Biblioteca virtual Miguel de Cervantes

- Verso libre: 70% (14 autores).
- Verso medido: 30% (6 autores).
- Poesía irracional: 35% (7 autores).
- Poesía racional: 65% (13 autores).
- Eros: 35 % (7 autores).
- Thanatos: 65% (13 autores).


4.2.2. Suma de todos los autores

- Verso libre: 84% (67 autores).
- Verso medido: 16% (13 autores).
- Poesía irracional: 38% (30 autores).
- Poesía racional: 62% (50 autores).
- Eros: 31% (25 autores).
- Thanatos: 69% (55 autores).

Para ver en detalle los datos de cada autor puede consultarse directamente el cuadro estadístico (clicar AQUÍ).

 

5. LA POESÍA VISUAL O CONCRETA

        Mención aparte merece esta variante de la expresión poética, ya que, si bien enmarcada en nuestro ámbito literario gozaría de buena vitalidad, se encuentra presente sobre todo en publicaciones especializadas. Es por ello que ha escapado a la  estadística ofrecida en el presente artículo.
        Hasta la integración de fotografía y palabra en el siglo XX, no podemos decir que la poesía visual haya presentado grandes novedades desde los technopaegnia o caligramas griegos. Los primeros ejemplos de poesía visual datan del siglo IV a.C. (21) y se proyectan a través de toda nuestra historia literaria, incluyendo creaciones que aúnan pintura y palabra (cuadros, emblemas) u objeto con volumen y palabra (talismanes, inscripciones en la arquitectura, etc.).
        El elemento fundamental que ha permitido la apertura de nuevos caminos en esta variante poética es la informática, cuyas herramientas han permitido producir efectos como el poema en movimiento, el poema como objeto digital en 3 dimensiones, la fusión de fotografía y palabra, o la distorsión del objeto en formas cuyo capricho tiene por único límite la destreza o imaginación del autor. Tales tipos de manifestación han permitido ya el acuñamiento de expresiones como “Net Art” o “Net Poesía”. Podremos consultar una muestra significativa de ello en la web El taller de Zenón (22).
        Cabe señalar, por otro lado, el enorme grado de interpenetración existente entre la poesía visual o concreta y la publicidad contemporánea. Con seguridad, debido ello a que el poeta, al igual que cualquier otro individuo, se encuentra inmerso en ésta segunda casi constantemente. En muchos casos, el único rasgo que podría distinguirlas es su función:

- La poesía visual conservaría en primer término las funciones tradicionales del arte, tales como expresar virtudes, defectos, pasiones o aspiraciones humanas.
- La primera función de la publicidad, pese a servirse de los recursos artísticos,  consiste en persuadir al receptor para que compre un producto.

        Y no hay que olvidar tampoco que la publicidad recibe con los brazos abiertos los recursos estéticos tradicionalmente atribuidos a la poesía. Basta consultar algún título del tipo “Cómo se escribe un eslogan” para comprobar que estaremos ante un verdadero tratado de retórica (con listado de tropos y figuras incluido). Por ello, resulta también interesante notar la paradoja de que el aparato retórico tradicional, tan frecuentemente ignorado y desestimado por los poetas de hoy, despierte tanto el interés de los publicistas, quienes sirviéndose de sus recursos cautivan diariamente la sensibilidad de millones de personas.

 

6. CONCLUSIÓN

        Recapacitando sobre las ideas expuestas y dando atención sobre todo a las dificultades que se le plantean a cualquier autor que quiera escribir y divulgar una obra poética, surgen estas preguntas: ¿Qué ofrecen la poesía y su mundo para que sus escritores, aun conscientes de todo el aparato presente de situaciones desmotivadoras, sigan escribiendo poesía? ¿Qué hace que determinados lectores le dediquen atención en detrimento de la multitud de otras fuentes de estímulos llamativas (televisión, cine, tecnologías informáticas, etc.)?
        Algunas respuestas que he podido recolectar:

- Puesto que en la mayoría de los casos la poesía supone un “no ganar nada”, libera a sus autores de la mentalidad mercantil.
- Satisface el deseo de diferenciación y contestación. Por su cualidad intrínseca de “ser otra cosa”, de ser “otro lenguaje”, el poema más intrascendente es subversivo.
- A través de su palabra-música, nos reconcilia con los ritmos cósmicos.
- Es herramienta de introspección, de autoconocimiento, incentivo a la imaginación, al cultivo de la emoción, la sensación, la intuición, el intelecto, la vida espiritual, y más, a la integración de todas estas potencias.
- Permite aflorar a los demonios interiores y a los ángeles interiores.
- Sirve a la catarsis.
- Es curiosidad y descubrimiento.
- Es una proyección artística de todo lo que el ser humano es.

        Quizás sea por ello que no hay pueblos sin poesía (los hay, por ejemplo, sin prosa (23)), que sea la forma de expresión más desnutrida por los poderosos, o que sea la única arte que pervive con vigor en medio de las guerras.

 

6. BIBLIOGRAFÍA

1. RICO, Francisco. Historia y crítica de la literatura española e hispanoamericana. Editorial Crítica. Los nuevos nombres: 1975-2000 (volumen 9/1). Coordinado por Jordi García. Prólogo al primer suplemento. Barcelona. 2001.
2. VALVERDE, José María. La literatura, en peligro. Curso universitario. Fundación Juan March. Madrid. 1981.
http://www.march.es/conferencias/anteriores/index.asp?ciclo=&conferencia=&conferenciante=valverde&materia=&tipo=&anio=&activador_busqueda=Buscar&busqueda=avanzada
3. KRISTEVA, Julia. Semeyotiké. Recherche pour une Semanalyse. Senil. París. 1979.
4. ARIZPE, Lourdes y ALONSO, Guiomar. Cultura, comercio y globalización. París: Proyectos sobre políticas culturales en la UNESCO. 2000.
http://168.96.200.17/ar/libros/mato2/arizpealonso.pdf
5. GUTIÉRREZ CARBAJO, Francisco. Globalización en la era de la información. Arte y nuevas tecnologías: X Congreso de la Asociación Española de Semiótica / coord. Por Miguel Ángel Muro Munilla. Pags. 621-637. España. 2004.
http://dialnet.unirioja.es/servlet/extaut?codigo=272482
6. SÁNCHEZ AGESTA, Luis. Las antítesis del desarrollo. Curso universitario. Fundación Juan March. Madrid. 1976.
http://www.march.es/conferencias/anteriores/index.asp?ciclo=&conferencia=&conferenciante=agesta&materia=&tipo=&anio=&activador_busqueda=Buscar&busqueda=avanzada
7. Informe sobre la evolución de la familia en Europa 2008. Instituto de Política Familiar. España. 2008.
http://www.ipfe.org/Informe_Evolucion_Familia_Europa_2008_def_esp.pdf
8. RICO, Francisco. Historia y crítica de la literatura española e hispanoamericana. Editorial Crítica. Los nuevos nombres: 1975-2000 (volumen 9/1). Coordinado por Jordi García. La vida cultural. Barcelona. 2001.
9. DÍEZ SERRANO, ISABEL. Oriflama. España. 
http://www.oriflama.es/index.htm
10. VARIOS AUTORES. Aldea poética. Editorial Ópera Prima. España. 1997.
11. MCLUHAN, Marshall. La aldea global. Gedisa. Barcelona. 1990.   
12. RICO, Francisco. Historia y crítica de la literatura española e hispanoamericana. Editorial Crítica. Los nuevos nombres: 1975-2000 (volumen 9/1). Coordinado por Jordi García. La poesía. Barcelona. 2001.
13. DE LA PEÑA, Pedro J. La poesía actual, bajo sospecha. Sic Placitum. España.
http://www.sicplacitum.com/poesia/poe_actual.htm
14. Portal de poesía.
http://www.portaldepoesia.com/index.htm
15. Directorio Mundial de la Poesía de la UNESCO.
http://www.unesco.org/poetry/bienvenue.php?initia=espanol
16. ITURAT, Isidro. Estadística sobre fondo y forma de la poesía hispánica a inicios del siglo XXI. Indrisos.com: Ensayos, artículos, entrevistas. Brasil. 2008.
http://www.indrisos.com/ensayosyarticulos/indiceensayosyarticulos.htm
17. Muestra siglo XXI de la Asociación Prometeo de Poesía. España. 2005.
http://www.prometeodigital.org/muestra.htm
18. Poetas del mundo.
http://www.poetasdelmundo.com
19. Letralia. Venezuela.
http://www.letralia.com
20. Biblioteca virtual Miguel de Cervantes. Poesía contemporánea. España.
http://www.cervantesvirtual.com/portal/poesia/presentacion.shtml
21. DE CÓZAR, RAFAEL. Poesía e imagen. Poesía visual y otras formas literarias desde el siglo IV aC. hasta el siglo XX. España. El carro de la nieve. Sevilla. 1991.
http://boek861.com/lib_cozar/portada.htm
22. El taller de Zenón.
http://www.eltallerdezenon.com/PV/poetry.htm
23. PAZ, Octavio. El arco y la lira. Fondo de cultura económica. México. 1956.